武汉包装设计的中心在于构思。想在设计创作中套用固定的构思方法或构思顺序之类是不可以的。由不成熟到成熟是创作的一定阅历，一定或否认，修正或补充，是创作中最正常的现象。那麼构思的中心又在哪里呢？构思的中心就在于表现什麼和如何表现这两点。这两点的关键就要处置以下四点：表现重点、表现角度、表现手法和表现方式。似乎作战一样，重点是攻击目的，角度是打破口，手法是战术，方式则是武器，其中任何一个环节处置不好都会全功尽弃。

商品包装设计的进程及运用功用有什麼？

一、表现重点
    重点是指表现内容的集中点。武汉包装设计有限画面内中止，这是空间上的局限性。同时，包装在销售中又是在短蜇的时间内爲置办者看法，这是时间上的局限性。这种时空限制要求武汉包装设计不能盲目求全，面面俱到，什麼都放上去等于什麼都没有。
    重点的确定要对商品、消费、销售三方面的有关资料中止比较和选择，选择的基本点是有利于提高销售。下面将确定重点的有关项目列出，以供参考。
    该商品的商标笼统，牌号含义；
    该商品的功用成效，质地属性；
    该商品的产地背景，地方要素；
    该商品的集卖地背景，消费对象；
    该商品与现类商品的区别；
    该商品同类包装设计的状况；
    该商品的共它有关特征等等。
    这些都是设计构思的媒介性资料。设计时要尽可以多天文解有关的资料，加以比较和选择，进而确定表现重点。因此要求设计者要有丰厚的有关商品、市场的住处及生活的知识、文明知识的积聚。积聚越多，构思的天地越广，路子也越多，重点的选择亦越有基础。

    重点的选择主要包括商标牌号、商品本身和消费对象三个方面。一些具有著名商标或牌号的商品馐可以用商标牌号爲表现重点：一些具有较突出的某种特征的商品或新商品的包装则可以用商品本身作爲重点；一些对运用者我针对性强的商品包装可以以消费者爲表现重点。其中以商品爲重点的表现具有最大的表现一地，这一点后面另作讨论。总之不论如何表现，都要以传达明白的内容和信息爲重点。

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二、表现角度
    这是确定表现方式后的深化，即找到主攻目的后还要有详细确定的打破口。如以商标、牌号爲表现重点，是表现笼统，或是表现牌号所具有的某种含义？如果以商品本身爲表现重点，是表现商品内在笼统，还是表现商品的某种内在属性？是表现共组成成分还是表现其功用成效？事物都有不同的看法角度，在表现上比较集中于一个角度，这将有益于表现的鲜明性。
三、表现手法
    就像表现重点与表现角度好比目的与打破口一样，表现手法可以讲是一个战术效果。表现的重点和角度主要是处置表现什麼。这只是处置了一半的效果。好的表现手法和表现方式是设计的生机所在。

    不论如何表现，都是要表现内容、表现内容的某种特点。从广义看：任何事物都必需具有自身的特殊性，任何事物都必需与其它某些事物有一定的关联。这样，要表现一种事物，表现一个对象，就有两种基本手法：一是直接表现该对象的一定特征，另一种是间接地借助于该对象的一定特征，另一种是间接地借助该明关的其它事物来表现事物。前者称爲直接表现，后者称爲间接表现或叫借助表现。

商品包装设计所具有的内涵与魅力

1、直接表现

    直接表现是指表现重点是内容物本身。包括表现其外观外形或用途、用法等。最常用的方法是运用摄影图片或开窗来表现。
    除了客观地直接表现外，还有以下一些运用辅佐性方式的直接表现手法。
    衬托：这是辅佐方式之一，可以使主体失掉更充分的表现。衬托的笼统可以是具象的，也可以是笼统的，处置中留意不要喧宾夺主。
    对比：这是衬托的一种转化方式，可以叫作反衬，即是从反面衬托使主体在反衬对比中失掉更猛烈的表现。对比部分可以具象，也可以笼统。在直接表现中，也可以用改动主体笼统的办法来使其主要特征愈加突出，其中归结与夸张是比较常用的手法。
    归结：归结是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同点都是对主体笼统作一些改动。夸张不但有所取舍，而且还有所强调，使主体笼统虽然不合理，但却合情。这种手法在我国官方剪纸、泥玩具、皮影戏造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种表现手法富有浪漫情味。武汉包装设计画面的夸张普通在留意心爱、生动，幽默的特点，而不宜采用丑化的方式。
    夸张：归结是以简化求鲜明，而夸张是以变化求突出，二者的共同点是对主体笼统作一些改动。夸张不但有所取舍，而且还有所强调，使主体笼统虽然不合理，但却合情合理。这种手法在我国官方剪纸、泥玩具、皮影造型和国外卡通艺术中都有许多生动的例子，这种表现手法富有浪漫情味。包装画面的夸张普通要留意心爱、生动、幽默的特点，而不宜采用丑化的方式。

    特写：这是大取大舍，以局部表现全体的处置手法，以使主体的特点失掉更爲集中的表现。设计中要留意所取局部性。

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2、间接表现

    间接表现是比较内在的表现手法。即画面上不出现在表现的对象本身，而借助于其它有关事物来表现该对象。这种手法具有愈加广大的表现，在构思上往往用于表现内容物的某种属性或牌号、意念等。
    就商品来说，有的东西无法中止直接表现。如香水、酒、洗衣粉等。这就需求用间接表现法来处置。同时许多或以直接表现的商品。爲了求得新颖、共同、多变的表现效果，也往往从间接表现上求新、求变。
    间接表现的手法是比喻、联想和意味。
    比喻：比喻是借它物比此物，是由些及彼的手法，所采用的比喻成分必需是大多数人所共同了解的详细事物、详细笼统，这就要求设计者具有比较丰厚的生活知识和文明修养。
    联想：联想法是借助于某种笼统引导观者的看法向一定方向集中，由观者发作的联想来补充画面上所没有直接交代的东西。这也是一种由些及彼的表现方法。 人们在观看一件设计伤口时，并不只是复杂地视觉接受，而总会发作一定的心思活动。一定心思活动的看法，取决于设计的表现，这是联想法运用的心思基础。 联想法所借助的媒介笼统比比喻笼统更爲灵敏，它可以具象，也可以笼统。各种详细的，笼统的笼统都可以惹起人们一定的联想，人们可以从具象的鲜花想到幸福，由蝌蚪想到青蛙，由金字塔想到埃及，由落叶想到秋天等等。又可以从笼统的木纹想到山河，由水平线想到天海之际，由绿色想到草原森林，由流水想到逝去的光阴。窗上的冰花等都会使人发作种种联想。
    意味：这是比喻与联想相结合的转化，在表现的含义上更爲笼统，在表现的方式上更爲凝咎。在武汉包装设计，主要表现爲大多数人共同看法的基础上用以表达牌号的某种含义和某种商品的笼统属性。象片法与比喻和联想法相纟，愈加理性、含蓄。如用长城与黄河意味中华民族，金字塔意味埃及新颖与文明，枫叶意味加拿大等等。作爲意味的媒介在含义的表达上应当具有一种不能恣意变化的永世性。在意味表现中，颜色的意味性的运用也很重要。

    装饰：在间接表现方面，一些礼品包装往往不直接采用比喻、联想或意味手法，而以装饰性的手法中止表现，这种"装饰性"应留意一定的向性，用这种性质来引导观者的感受。

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四、表现方式

    表现的方式与手法都是处置如何表现的效果，方式是内在的武器、是武汉食品设计表达的详细言语、是设计的视觉传达。表现方式的思索包括以下一些方面：
    主体图表与非主体图形如何设计；用照片还是绘画；具象还是笼统；写实还是写意；归结还是夸张；能否采用一定的工艺方式；面积大小如何等。
    颜色总的基调如何；各部分色块的色相，明度，纯度如何掌握，不同色块相互关系如何，不同颜色有面积变化如何等。
    牌号与品名字体如何设计；字体的大小如何。
    商标、主体文字与主体图形的位置编排如何处置；形、色、字各部分相互构成关系如何；以一种什麼样的编排来中止构成。
    能否要加以辅佐性的装饰处置；在运用金、银和肌理、质地变化方面如何思索等等。这些都是要在方式思索的全进程中加以详细揣摩。
    包装设计的文字编排
    包装文字除武汉包装设计以外，文字的编排处置是构成包装笼统的又一重要要素。编排处置不只需留意字与字的关系，而且在留意行与行，组与组的关系。包装上的文字编排是在不同方向，位置，不同大小的面上中止全体思索。因此，在方式上可以发作比普通书装和文字编排更爲丰厚的变化。
    在编排中除了留意粗细，字距，面积的调整外，行距与字距要有清楚的区别。比较规范的文字编排普通是行距爲字高三分之四肯有装饰变化的文字关系可以灵敏多变。
    包装文字编排设计的基本要求是根据内容物的属性，文字本身的主次，从全体动身，掌握编排重点。所谓重点，不一定指某一局部，也可以是编排全体笼统的一种趋向或特征。
    就文字编排来讲，其方式是多变的，普通可思索分爲以下类型：圆排方式、竖排方式、横排方式、划一方式、适形方式、阶梯方式、集中方式、草排方式、重复方式、对应方式、轴心方式、象形方式等。各种方式除单独运用外，也可以相互结合运用，并可在实践的编排中演化出更多的编排方式出来。